近几年来,国内的狗血爱情电影真是够了,每当情人节来的时候,总是以一种”辣眼睛,狗皮膏药” 似的方式,想躲也躲不开。今年的情人节好了,狂揽金球奖7项大奖的《爱乐之城》将在情人节上映。

一句话:当你觉得她是一部歌舞剧的时候,她又恰恰是一部爱情剧;当你又觉得他是一部爱情剧的时候,他又是一部歌舞剧。至于是哪种调性,上映的时候,自己去感受吧!
【一种延续,对吗?】

十九年前一部《海上钢琴师》搅动我心,让影迷意识到原来钢琴还能这样玩,钢琴也能撩妹;
十九年后由金球奖背书的《爱乐之城》即将于2017情人节上映,这次同样有钢琴,同样有爱情,同样是主人公在用钢琴撩妹,只不过故事发生的地点由海洋变成陆地(芝加哥)。
当时,我们看《海上钢琴师》时,都会幻想这样一个场景,如果主人公1990能下船,是不是就能和他喜欢的人在一起?他的音乐风格会不会变化?
这一次《爱乐之城》我们一个结果——即使下了船,有情人终不能在一起,这就是《爱乐之城》的结局。同样是有钢琴、爵士乐,美女与爱情的元素,只不过地点换成了陆地,这就一种延续,延续1990不能下船的遗憾。
所以,电影在情人节上映给了观影的观众深深的“恶意”,但那又何妨,如果《爱乐之城》以“圆满”的套路走下去,那就俗气了,反而就不是神作了。

【要过程,还是要结果,每个人都不一样】
《大话西游》告诉我们一个道理,两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮;
《西游降魔篇》却又给我们另外一番领悟,一万年太久,只争朝夕;

十五年之约,导演用两部电影告诉我们他在不同的年龄感悟不同阶段的爱情领悟,这一次《爱乐之城》在结尾处给了两种在平行时空不同的结局。
结尾处平行蒙太奇的使用,建构了另一时空的一种的“假象”,主人公在一起,而且活得很好,在巴黎有自己的房子,有自己的孩子,有情人终成眷属。而在现实的时空里,女主回头一笑,男主眼含泪光,从此成为天涯路人,难能再见一面。

与其说这是假象,到不说这就是“哈姆雷特”的代名词,“一千个哈姆雷特,就有一千个读者”,孰真孰假,皆因影迷内心的美好愿景,等国内上映后请君判断。
我喜欢里面一个镜头,在影片的结尾,在男主人公的酒吧,在女主转身的那一刻,女主给站在舞台上的一个甜蜜的微笑,请原谅我的直男癌,我喜欢这样的结尾,我喜欢一见钟情的感觉,我喜欢这种有温度的爱情。
恍惚之间,这是开头,还是结尾,假如影片一开始是以这个微笑开始,又会如何。
【中国有功夫,美国有歌舞,都离不开音乐】

功夫一招一式,正符合音乐阴阳顿挫,招式之内功夫,招式之外亦哲学,这就是中国功夫电影中离不开音乐的原因。早期的成龙电影是如此,《卧虎藏龙》、《英雄》亦是如此;连外国好莱坞动漫电影《功夫熊猫》也是如此。
歌舞剧更是离不开音乐,《雨中曲》、《一个美国人在巴黎》《海上钢琴师》还有这一次的《爱乐之城》,音乐浪漫的诗意,配合电影再好不过了。
《爱乐之城》的预告宣传曲《繁星之城》,爱音乐的人会随着音乐进行一种梦境,一种类似百老汇营造的光怪陆离的情景,五光十色、炫彩多姿,音乐不只是听,还能讲故事;
不懂音乐的人,则会在音乐起的那一刹那,完全有一种起“鸡皮疙瘩”的感觉,动情的节拍,配合画面的辗转,不错在那一刻你会觉得一个宣传MV也能一部电影。
《爱乐之城》主打的是爵士乐,爵士乐的节奏极为复杂,除了吸收传统欧洲音乐、白人民谣和通俗歌曲外,创造性的加入了“布鲁斯音阶”,音乐更加娓娓道来。
在一部电影里面如何选择一部正确的音乐,足以见导演功夫。功夫浅,音乐比电影火,如韩寒导演《后会无期》和直男癌之歌《乘风破浪之歌》;功夫深,音乐和电影相得益彰,刘伟强、麦兆辉《再见,警察》、冯小刚《知道不知道》。《爱乐之歌》导演达米恩·查泽雷很明显属于后者。
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