还记得当年姜文的《一步之遥》嘛?虽然影片质量差强人意，但是片中的华美旗袍和奢华的道具舞美却给人留下了深刻印象。
舒淇以一身旗袍亮相更是让人感受到了旧上海的华美。
在《色戒》中的王佳芝，学生时代的她，灵气十足；扮演富太太的她身穿旗袍，明艳不可方物。
而整个片中两种不同的服装风格，也形成了巨大的反差。
在《阮玲玉》里，张曼玉的旗袍秀，将阮玲玉的整个人物形象诠释得淋漓尽致。
同样，若是王家卫的《花样年华》里少了张曼玉的旗袍秀，影片就定会减色不少。
当然，张柏芝也完美的塑造了《危险关系》风情万种却深藏城府的豪门遗孀。
在《危险关系》里，我们还看到了一个熟悉的身影——章子怡。这已经不是第一次看到荧屏中身穿旗袍的子怡：
像《太平轮》中双重复杂身份的于真，白天做护士照顾伤兵，晚上在街头招客的妓女。
像《一代宗师》北方八卦掌宗师宫羽田的独生女——宫二。
像《2046》里的白玲。
还有一人饰三角的《茉莉花开》，章子怡并因此摘得中国电影金鸡奖的最佳女主角。
而我在看过《罗曼蒂克消亡史》之后，突然觉得导演这是要将旧上海+旗袍的组合发扬光大的节奏呀。
《罗曼蒂克消亡史》里任何一个镜头都是经过严苛的考究，在服装造型上也尽可能地向民国范儿靠近。因此，不论是做工精美的旗袍、复古精致的妆容，还是整部电影的音乐、画面、视效、灯光等都努力去做到尽善尽美；而剧情上，导演将故事拆分成了好几块，将时间和空间的连结所打散，然后让观众自己抓住将所有细节再梳理、复盘，最后揭开谜底，虽然这让这部电影变得不那么容易看透，但却使得该片在众影片中具有自己独特的风格。
章子怡早已是旗袍高手，但在该片依然会对她的各种造型感到惊喜。章子怡饰演的“小六”起初是个不甘寂寞的交际花，所有热情和精力都放在和男人周旋上，十里洋场，花花世界，乐忠于情欲，虽然她看透了男人逢场作戏所谓的博爱，但宁愿当个肤浅的花痴，也不做个痴情的傻子，因此，在她没有定下来的时间里是不肯好好穿旗袍的。
尔后长期的囚禁，不见天日的生活，把她的性格慢慢磨平，为命苟活，从风华绝代到清清淡淡，从服装造型上也能看出她内心的转变。
而阿娇作为老派一点的小五，和小六并不一样。虽然是被冷落的姨太太，即便等的人久久不来，但穿衣打扮还是一丝不苟。哪怕是守着空屋和偶尔才来的关怀，但对陆先生依旧是义无反顾、忠心耿耿。
她看起来外形柔美，却有一场冷血的枪战，哪怕在临行前也要细细抹上红唇，穿上好看的旗袍，为了丈夫也愿牺牲自己，虽然命如微尘也要绽放过一瞬。
袁泉扮演的吴小姐，为了救丈夫而找到陆先生，一身西式改良过的蓝色旗袍，西式宫廷风的公主短袖，保留了旗袍原本的裙摆和高开叉，显示出了她大明星的身份，着装时髦又新潮。
但就算是普通的旗袍，她的领口袖口都会缀上珍珠和精致的蕾丝刺绣。
甚至更传统一点的闫妮，一个操持着整个黑帮家族内务的管家，恪守着佣人帮工的本分。明明只是佣人身份的王妈，却还能给陆先生引荐杀手、帮戴先生做说客送戒指，是一个有回味不简单的女人，深不可测。
即使中了枪，也要撑着自己的身子走回屋子里；她死的时候也要坐着死，坚决不肯倒地死去。
仅仅只有两场戏的霍思燕，也换了两身做工精细、图案精美、颜色艳丽的旗袍。心善的她救了身负重伤的马仔杜江，虽然只是一介妓女，却对也渴望爱与被爱，想要有个正常美满的家。
几个女人几台戏，将戏台变成为T台，能够将旗袍穿的如此有韵味，让人目不暇接，让人期待。
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从剧情到镜头，从服装到造型，《罗曼蒂克消亡史》都传达出：它要还原一个地道的旧上海——奢华、神秘、醉生梦死、残酷到死。期待已久的《罗曼蒂克消亡史》到底又会如何呢？
“电影看得懂伐？”
“我没看懂。”
“没看懂伐要紧啊，我也没看懂。”
“导演说了，这个是要拍给下个世纪的观众看的。”
“是吗？”
“是啊。”
两人齐笑。
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