被影迷誉为年末华语国产片的最后希望，《罗曼蒂克消亡史》浩浩汤汤以严谨考究的布景、精致复古的妆容以及黑色悬疑的剧情与其他一干国产商业片形成鲜明对比。
战争、爱情，满屏乱飞的明星和充斥耳畔的沪语伴随着圣诞节的歌声。《罗曼蒂克消亡史》的文艺不在于空虚缥缈的美好幻境，而是真实的血肉与一些执拗的节奏感。
这里不是王家卫的柔情含蓄，欢迎来到程耳导演的暴力美学时间。这个曾经以《边境风云》、《第三人》等作品震撼我们的导演，将这条中国科恩兄弟的道路走得有声有色。
虽然媒体一再形容葛优诠释的是一位中国“教父”，但无论是电影的多线条人物矛盾的交错，阴差阳错的冲突点、穿插暴力情色的点缀甚至是黑帮、雪夜的背景设置，都有着对于《冰血暴》类型电影的致敬。
至于电影中那些光影取景、黄金构图与俯拍画面，更被人认为是可以和《布达佩斯大饭店》的天才导演韦斯安德森相提并论。
电影和导演的化学效应固然有趣，但看着一群老戏骨们互怼飚戏更是让人大呼过瘾。电影中除了男女主角葛优和章子怡一口普通话，其他人几乎全以沪语配音的方式展现。难怪人说这既是一部黑帮《花样年华》，又是一部北方剧组《海上花》。老京腔倪大红、日本演员浅野忠信都说上了上海话，甚至连来自陕西的“佟掌柜”一张口也变成了“侬好”，将人牢牢拉扯在1930年的上海。
曾指导《满城尽带黄金甲》、《金鸡》、《投名状》等电影的美术指导、服装设计师奚仲文亲自上阵，为电影设置了压抑青石灰色的大色块，与剧中女性人物们活色生香的小情调。用各种迷幻而融洽的对比感受，展现中国30年代的文艺潮作（zuo）。
玲珑旗袍 vs 奢华皮草
30年代的旗袍Cheongsam是从清朝过度到新中国时段里最美的时尚产物。眉梢眼角无限风情，款摆腰肢仪态万方。
剧中大量使用元宝扣的高领衬托女性们优雅纤长的天鹅颈，饰演战争下获得一夕爱情的妓女的霍思燕表达风情设计真丝闪光暖花色旗袍，而吴小姐、小五等温婉角色则使用哑光材质、香云纱等平时质感表现朴素优雅的气质。
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旗袍美女-月份牌
在民国的纷乱气氛中，时尚的中西对比也正呈现着一道刺激迷幻的美味大秀。在以钟欣桐、霍思燕为代表的旗袍派之外还有章子怡为代表的西洋时髦范。大明星章子怡将各种宽大袖口的毛领、貂毛大衣穿着的气质十足，散发上海滩红人魅力。
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逼格长衫vs古典西装
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电影中葛大爷饰演的陆先生一派是个上海“老炮儿”。在掌握杀伐决断的上海滩第一把交椅上，他不再是只会葛优瘫的大爷，而是隐忍却气度不凡的黑帮教父。虽然总离不开黑白灰的长衫款式，但陆先生在剧中的服装总能在细节展示力度，比如单色长衫上细密的暗纹与条纹，以及民国最常见的黑白色“巴拿马”礼帽。
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与陆先生截然相反的风流明星韩庚赵先生，则是西洋古典西装的代表。一袭规整的白色三件套，搭配一副墨镜的他总有点花花公子杂志与早期邦德的气质。经典双色布洛格雕花皮鞋打造雅痞感细节。
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西式与东洋生活
在五光十色却战乱纷飞的上海，仿佛所有外来文化都在这儿融汇重塑。殖民时代为电影输入了大量的异国特色的场景，在吴侬软语间显得和谐也怪异。一张印花圆桌搭配瓷砖地板，一张好莱坞式装饰主义的红白条纹沙发或是浅野忠信饰演的男二号渡部切鱼生的和式桌面。不同文化的场景对比，在电影中带给我们一个又一个的奇妙时空穿越。
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除了日式与欧式的文化碰撞，剧中伴随着吴侬软语出现的上海复古气息更令人如痴如醉，让人想起那个充满周璇唱片与复古《良友》画报美人的年代。更多属于上海这座城市的老习惯承载了我们对于民国时期的无限留恋。
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在对比中发现《罗曼蒂克消亡史》想传递给我们的文艺腔调，和也许永不可扶植的潮作生活方式。最后，就像葛优和章子怡评价的那样，看这部电影的时候，应该要喝点红茶。让我们捧上一杯热茶，进入影院，听一听这群人物在乱世中的上海用文艺潮作的腔调，讲述了一个怎样的故事。
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