从定义上来讲，标准镜头的焦距应是传感器的对角线长度。以135规格相机传感器对角线长度43mm为例，标准镜头的焦距也应为43mm。不过40mm~55mm的视角都颇为接近标准镜头的视角，因此在这个焦距范围内的定焦镜头都被称之为标准镜头。
小编搜罗了目前市面上在售的10支大光圈标准定焦镜头，这些镜头的焦距涵盖45mm到55mm，镜头最大光圈从F1.2到F1.8。其中既有佳能一门三杰和尼康的新老“人类光学精华”，也有索尼FE卡口的蔡司55mm和最新推出的G型50mm标准镜头，副厂新锐腾龙SP 45mm及黑科技名将适马50ART亦在本次对比阵容之中，最后还有永诺出品的第一支国产自动对焦镜头YN 50mm F1.8（尼康卡口）。
小编将逐一体验这10支镜头，从镜头外观做工到对焦操控性能，最后通过实拍效果对比，对这10支镜头进行深度点评。
【1】
自动对焦的“夜之眼”
Canon EF 50mm F1.2L USM
佳能（Canon） 标准定焦镜头/人像镜头 EF 50mm f/1.2L USM 镜头
EF 50mm F1.2L USM作为一支最大光圈F1.2的定焦镜头，体积颇为庞大，镜头采用典型的L级镜头外观设计，前组镜片的镀膜也非常迷人。对焦采用前组移动的方式，在无穷远和最近对焦距离时，第一片镜片处在不同的位置。
从结构图不难看出，EF 50mm F1.2L USM是比较典型的改良双高斯结构，6组8片的结构和经典的6组7片结构非常相似，只是最后一组镜片采用了非球面镜片，用于提升成像质量。它的前辈最大光圈F1.0的老款镜头采用的8组11片的设计同样也是双高斯的徒子徒孙，不过采用了更多的镜片、更复杂的结构。
Canon EOS 5DS R / EF 50mm F1.2L USM / F1.2 1/320秒 ISO100
EF 50mm F1.2L USM是目前市面上仅有的两支最大光圈达到F1.2的自动对焦镜头之一，另一支是EF 85mm F1.2L Ⅱ USM。EF 50mmF1.2L最吸引人的地方在于F1.2的超大光圈，虽然实际T值在1.5左右，但是仍然可以营造出无与伦比的虚化效果，拥有朦胧如薄雾般的焦外表现。虽然景深极浅，但是主体的合焦位置仍然比较锐利。这支镜头常被诟病的跑焦问题，在很大程度上还是因为景深太浅，这对对焦系统判断合焦位置造成了极大的影响。
EF 50mm F1.2L USM在色散控制、分辨率以及便携性上表现得都并不突出，但是其独特的氛围营造能力，是许多高解析力镜头无法企及的。清晰的主体会被晕染开的焦外过渡所包围，氛围感极佳。在暗光、弱光条件下，稍微冷调的暗部层次烘托的画面更加有味道。同时这支镜头的发色非常艳丽，不管晴天还是阴天，画面色彩饱和度都较高。
如果你想选择一支性能均衡的标准镜头，或许它不是你的菜，但是如果你追求梦幻的焦外效果以及优秀的氛围感，那么非它莫属。
【2】
廉颇老矣，尚能饭否？
Canon EF 50mm F1.4 USM
佳能（Canon）标准定焦镜头 佳能EOS数码单反相机镜头 EF 50mm f/1.4 USM镜头
EF 50mm F1.4 USM的外观和EF 85mm F1.8 USM非常相似，作为中档镜头，它拥有景深标尺窗，镜头体积适中，虽然和EF 50mm F1.8 STM不能相提并论，但是在F1.4规格的镜头中，还算小巧玲珑。
这支镜头的结构继承了典型的改良双高斯6组7片式设计，没有采用特殊镜片，双高斯特有的像场平坦均匀的特性占有很大的优势，但是对边缘画质和色散的校正即便镜组结构复杂一倍也没有多大用处。
Canon 5DS R / EF 50mm F1.4 USM / F1.4 1/125秒 ISO100
EF 50mm F1.4 USM在佳能庞大的EF镜头群中非常尴尬，也是受到副厂镜头冲击较大的一支原厂镜头。但经过实拍，EF 50mm F1.4 USM的表现还是属于中间水平。或许恰如官方给它的定位，是在F1.8和F1.2之间的过渡产品，如果F1.4的表现过于抢眼，那么F1.2将成为尴尬的存在；如果表现过于顽劣，那么就毫无存在的必要。
EF 50mm F1.4 USM解析力不错，锐度和反差都表现适中，成像风格比较中性。它是F1.4规格标准镜头中体积控制得最为合适的一支，没有比EF 50mm F1.8 STM大出许多，比适马及腾龙的F1.4/F1.8标头又紧凑许多。
如果你只是日常使用、扫街，不吹毛求疵于镜头分辨率，EF 50mm F1.4 USM其实既符合你的要求，也符合你的钱包。
【3】
第三代“痰盂”现已登场
Canon EF 50mm F1.8 STM
佳能（Canon） 标准定焦镜头/人像镜头 EF 50mm f/1.8 STM 新小痰盂镜头
新一代的入门级标头从外观来看做工提升了不少，镜身漆面比上一代高级了许多，手感出色。镜头体积依旧紧凑小巧，镜头后组的卡口从塑料材质改为金属材质，耐用性有一定提升，总之这支镜头从外观看，并没有什么廉价的感觉。
对比老款小痰盂二代，铁痰盂的光学结构没有太大的变化，基本沿用了比较成熟的5组6片设计，不过结构没有大调整的前提下，镜头镀膜技术进一步进行了数码优化。
Canon 5DS R / EF 50mm F1.8 STM / F2.8 1/50秒 ISO125
佳能用户将50mm F1.8系列的标头称之为“小痰盂”。经历了EF 50mm F1.8、EF 50mm F1.8 Ⅱ之后，佳能新发布了EF 50mm F1.8 STM。由于镜头卡口部分一改往常廉价镜头塑料材质的本色，采用了金属卡口，被大家赋予了“铁痰盂”的爱称并很快博得了许多摄影师的喜爱，小编也认为这支入门级标头的更新非常到位。
老款的EF 50mm F1.8 Ⅱ其实在光学素质方面并没有什么显著的劣势或者缺点，镜头锐度、解析力、颜色倾向都属于表现优秀的项目，只有对焦速度令人诟病，对焦时拉风箱的现象非常严重。这次新更新的EF 50mm F1.8 STM采用了步进式马达，不管对焦速度快慢与否，拉风箱的现象是绝对看不到了。其次较为安静的STM步进式马达在视频拍摄时也非常有用。
此外，“铁痰盂”的做工也提升了不少，虽然还是采用的塑料镜身，但是手感要比前代好出太多。由于光圈叶片采用了7片设计，比起老款的5片光圈，焦外过渡更加柔和，二线性状况减轻了许多。
【4】
新一代“人光精”
Nikon AF-S 50mm F1.8G
尼康（Nikon） AF-S 50mm f/1.8G 镜头
典型的G型镜头外观，镜身漆面很有尼康风格。体积比D型50mm镜头要大一圈，毕竟加入了机身马达。重量依旧很轻盈，毕竟大量采用了工程塑料，但镜头后端卡口采用了金属材料。
采用了典型的改良过的双高斯结构，6组7片的结构中还有一片非球面镜片，像场平坦，锐度优秀，球差极小。
Nikon D800 / Nikkor AF-S 50mm F1.8G / F1.8 1/1600秒 ISO400
当下，尼康旗下NIKKOR镜头1.8G军团已经是大名鼎鼎，拥有20mm、24mm、35mm、50mm、85mm五支性价比超高的定焦FX规格镜头，而这个系列的第一支镜头，就是发布于2011年的AF-S 50mm F1.8G。相比起老旧经典的AF 50mm F1.8D，新镜头采用了AF-S镜头马达设计，对焦速度进一步提升。镜头从D型升级为无光圈环的G型，体积略微增加。
AF-S 50mm F1.8G成像素质比老款AF 50mm F1.8D有明显的提升，不过镜头锐度柔和了许多，焦外效果有着极大的进步，虚化的光斑过渡细腻，焦外二线性现象较弱。采用了SWM马达，在迅捷对焦的同时，对焦声音非常轻微。
它的色彩清淡，很多人喜欢老款镜头暗部偏冷的发色表现已经在这支G型镜头上看不到了，独特的味道消散在均衡的光学素质中。如果说非要吹毛求疵找出一点缺点的话，只能说7片光圈叶片让它的焦外不够完美，如果是9片圆形光圈叶片就再好不过了。
【5】
人类光学精华
Nikon AF 50mm F1.8D
尼康（Nikon） AF Nikkor 50mmf/1.8D
和许多D型镜头相比，AF 50mm F1.8D的外观也比较另类，不过这支镜头突出的优势就是非常紧凑，是参与点评的这10支镜头中体积最小的一支。不过这支镜头没有镜头马达。
典型的改良5组6片双高斯结构，在尼康的光学工程师手中，发挥出了极大的威力，光学素质令人称道。
Nikon D800 / Nikkor AF 50mm F1.8 D / F4 1/80秒 ISO400
AF 50mm F1.8D延续了D型镜头那“令人发指”的锐度和反差，光圈收缩至F2.8至F4阶段，锐度非常之高，物体的边缘清晰可辨，画面中心分辨率可以接近4000线的极限水平。它所采用的双高斯结构，像场平坦、畸变小、反差高这样的优势在AF 50mm F1.8D上体现得淋漓尽致。更重要的是镜头结构较为简单，不需要许多奢华的非球面、低色散镜片就可以达到上述目的。
作为一支D型镜头，对焦速度一定程度上是由机身马达所控制的，在有机身马达的尼康单反相机上使用这支镜头，对焦速度并不慢，不过在实际拍摄时还是会出现合焦拉风箱的现象。
这支镜头的二线性也是其非常著名的“特点”，在拍摄强烈虚化的照片时，如果处于有树叶、线条的场景，背景特别容易出现二线性，焦外的过渡比较生硬。
【6】
存在即合理
Sony FE 50mm F1.8
索尼（SONY）FE 50mm F1.8 全画幅标准定焦微单镜头(SEL50F18F)
这支镜头的整体外观是FE卡口索尼G型镜头的典型外观，由于定位的原因，并没有加入景深标尺窗口。
FE 50mm F1.8采用了典型的改良双高斯结构5组6片的设计，结构虽然老旧，但是经典，双高斯的战斗力依旧爆棚。
Sony α7R / FE 50mm F1.8 / F1.8 1/125秒 ISO100
α7系列全画幅系统一直缺少一支廉价的标准镜头，光学素质优秀的FE 55mm F1.8 ZA虽然备受喜爱，但是价格稍显高昂。直到索尼千元级别的FE 50mm F1.8发布，才让EF卡口迎来了真正意义上的入门级标头。由于FE 50mm F1.8的发布，甚至导致二手市场上的FE 55mm F1.8 ZA一时泛滥。不管光学素质如何，FE 50mm F1.8有着廉价的先天优势，必定能博得不少摄影师的青睐。
这支镜头的色散控制、解析力基本都符合千元标头的水准。焦外略微生硬，色散控制可以接受。美中不足的两点，其一采用了双高斯结构的FE 50mm F1.8光圈全开时的解析力并不是巅峰水平，需要收缩2～3挡光圈，在F4～F8时画质才能称得上锐不可挡。其二，搭配α7全系列机身，对焦精度不成问题，但对焦速度并不令人满意，起码相比FE 55mm F1.8 ZA来说差距较大。作为一支备受期待的入门级标头，对焦速度成为制约它表现的门槛，实属不该。
【7】
德味！！！
Sony FE Sonnar T* 55mm F1.8 ZA
索尼（SONY）Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA 蔡司全画幅标准定焦微单镜头 (SEL55F18Z)
这支镜头的整体外观延续了ZA镜头的造型，现代化的风格设计和FE卡口的其他ZA镜头高度统一，比较显著的优势是这支镜头的直径并不大，体积较为小巧。
这支标准镜头既不像主流设计采用变形改良的双高斯结构，也没有追求极致地采用Distagon结构，而是采用了色彩表现优秀的Sonnar结构。
Sony α7R / Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA / F1.8 1/125秒 ISO100
FE 55mm F1.8 ZA是现代光学的杰作。该镜头MTF曲线被称为“死人心电图”，光圈从F1.8全开时，中央和边缘解析力就非常之高，并且在进入后半段没有明显的衰减，全程光圈都属于可用光圈。超高的解析力搭配α7RⅡ无低通滤镜高像素机身使用，完美地迎合了“数毛党”的趣味。这支镜头除了拥有高解析力的优点之外，焦外表现也非常讨喜，过渡适中，边缘偏硬，能够较为生动地营造出立体感。
FE 55mm F1.8 ZA的F值和T值非常接近，可称为真正的F1.8。FE 55mm F1.8 ZA虽然光圈没有达到F1.4的标准，但是焦段比起主流的50mm要略长一些，增长的焦距也会提升焦外的虚化效果。最后小编认为FE 55mm F1.8 ZA是搭配α7系列最恰当的几支定焦镜头之一，因为FE 55mm F1.8 ZA的体积实在是可以称得上小巧玲珑。
【8】
惊艳的黑科技
SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art
佳能口
适马（SIGMA） ART 50mm F1.4 DG HSM 标准定焦镜头（佳能卡口）
尼康口
适马（SIGMA） ART 50mm F1.4 DG HSM 标准定焦镜头（尼康卡口）
这支镜头的体积除了直径略逊佳能50L一筹之外，重量和长度都超过了佳能50L，是50mm焦段F1.4规格镜头中体积较为庞大的一支。镜头外观是适马Art系列的造型风格，从外观即可看出镜头的做工优秀，手感一流。
Distagon结构的标准镜头，8组13片的豪华设计显然不是双高斯可以承受的。3片低色散镜片和1片非球面镜片的加入体现了适马在追求极限光学素质上的决心。
Nikon D800 / SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art / F2.8 1/400秒 ISO400
只要没有原厂情结，大多数摄影师都会承认，这支镜头是可自动对焦的F1.4规格镜头中最完美的一支。即便是有原厂情结的摄影师，也不得不承认，适马50mm F1.4 DG HSM | Art的光学素质、性价比都非常出众。
它并没有选择主流的双高斯或变形双高斯结构，而是采用了8组13片的Distagon结构，在此基础上，适马使用了3片低色散镜片和1片非球面镜片，带来了优秀的解析力表现以及极小的球差、场曲，小编推测它的结构和蔡司那支光学素质逆天的Otus 55mm F1.4一样。50mm F1.4 DG HSM | Art在色散控制上也做得非常到位。并且由于它的像场要大于135画幅，因而“边缘”的解析力也非常之高。
实拍过程中适马50mm F1.4 DG HSM | Art的光学素质展现得淋漓尽致，是一支各方面都可以给出满分的镜头。从这个角度来说，这支镜头的确是现代镜头设计的杰作，也是“传统光学设计”的掘墓者。
【9】
不走寻常路
Tamron SP 45mm F1.8 Di VC USD
佳能口
腾龙（Tamron）SP 45mm F/1.8 Di VC USD 大光圈标准定焦镜头 （佳能卡口）
尼康口
腾龙（Tamron）SP 45mm F/1.8 Di VC USD 大光圈标准定焦镜头 （尼康卡口）
SP 45mm F1.8 Di VC USD采用了腾龙新一代的镜头外观设计，外观更加简洁，现代风格更浓郁。作为一支标准镜头，SP 45mm F1.8 Di VC USD的镜头长度略长。
受到双高斯结构全开光圈画质不佳、边缘球差难以校正的影响，并且电脑辅助光路设计的进一步成熟，许多镜头厂家在标准镜头结构上已经抛弃了双高斯结构。腾龙的这支45mm镜头就采用了非双高斯结构的8组10片设计，首片镜片内凹，一片非球面和一片低色散镜片加持，力图在全开光圈时就获得绝佳的成像效果。
Canon 5DS R / Tamron SP 45mm F1.8 Di VC USD / F1.8 1/400秒 ISO100
Canon 5DS R / Tamron SP 45mm F1.8 Di VC USD / F2.8 1/400秒 ISO400
这是一支颇为特殊的镜头。45mm焦段视角比起50mm略广一些，采用了8组10片结构，首片镜片内凹设计也比较标新立异。而且这支镜头加持了腾龙VC防抖系统，一定程度上弥补了最大光圈只有F1.8的不足，在夜景手持拍摄时，防抖系统要比光圈大半挡更加实际。整个镜头体积不小，不像是F1.8规格的镜头，拿在手里颇有高级镜头的手感，但是未免有些不够便携。
这支镜头的实拍结果比较符合腾龙光学的一贯水准，全开光圈下的画面就非常锐利，并且不是“傻锐”，完全不需要收缩光圈就有非常出色的解析力，锐度和反差都非常适中。焦外的过渡也对得起10片镜片的复杂结构，虚化自然，层次氛围感很强。镜头色彩倾向比较保守，表现略为清淡。但色散控制差强人意，尤其是全开光圈时紫边的现象比较突出，这点需要尤为注意，毕竟这支镜头全开时表现就非常出色，为了消除色散而收缩光圈未免暴殄天物。
【10】
在性价比的道路上一路狂奔的国产镜头
YONGNUO YN 50mm F1.8
佳能口
永诺大光圈AF镜头--永诺YN 50mm F1.8
尼康口
永诺 YN50mm F1.8N 尼康口镜头
从外观来看，这支尼康F卡口的镜头和原厂的AF-S 50mm F1.8G非常相似，除了铭文和LOGO不同，乍一看会以为是一支原厂镜头。
和尼康AF-S 50mm F1.8G非常接近的光学结构，并没有采用特殊的非球面镜片设计，不过双高斯结构的表现比较稳定，不会出现缺少特殊镜片就成像质量大幅下降的问题。
Nikon D800 / YN 50mm F1.8 / F2.2 1/640秒 ISO400
当下投身光学事业的国内厂家并不少，但是推出自动对焦镜头的厂家，目前还只有永诺一家。YN 50mm F1.8作为尼康卡口镜头，搭载了镜头马达设计，尼康用户使用无机身马达的机身也可以使用。光学结构是看起来非常眼熟的5组6片结构，滤镜尺寸58mm。镜头的做工并不显得廉价，这支尼康卡口版的镜头后卡口还采用了金属设计，镜身外观采用了仿皱漆设计，连景深标尺窗口都非常有尼康风味，尼康用户看起来应该会非常熟悉。
永诺YN 50mm F1.8的光学素质超出及格线许多，镜头解析力、焦外、色散控制表现都不错，和尼康AF 50mm F1.8D及AF-S 50mm F1.8G相比，盲测是分辨不出哪支镜头是国产镜头的。焦外二线性并不明显，F1.8光圈时的虚化也非常强烈，不过散景有些散乱。搭配尼康D800系列机身自动对焦比较可靠，没有出现拉风箱的情况。综上所述，这支售价不足500元的标准镜头的表现完全对得起它的价格，可以称得上便宜量足，毕竟这是你能买到的最便宜的标准定焦大光圈镜头！
【虚化效果对比】
小辑选择同一场景、同一位置，统一采用索尼A7系列机身转接10支镜头进行拍摄，对比镜头在全开光圈、F2.8、F4、F8四挡光圈下的不同虚化效果。
【虚化效果点评】
佳能50mm F1.2
全开光圈的虚化效果不同凡响，虚化效果非常明显，浅景深营造出非常细腻的氛围。不过全开光圈时有明显的口径蚀，收缩至F2.8时基本消失。
佳能50mm F1.4
虚化效果非常通透，清澈的点光斑虚化轮廓较为明显，过渡略显生硬，有轻微的焦外二线性。全开光圈时点光源虚化并不能呈现完整的圆形，有轻微的口径蚀。
佳能50mm F1.8
由于采用了7片光圈叶片设计，“铁痰盂”的虚化效果尚可，但是焦外效果就不能称得上优秀了，焦外轮廓非常明显，前代的二线性问题也没有得到明显改进。
尼康50mm F1.8G
虽然没有了D型镜头上那么明显的二线性，但是最大光圈F1.8的虚化效果仍然不够令人心醉。过渡虽然不够细腻，但是不显杂乱，背景虚化效果出色。
尼康50mm F1.8D
虚化效果非常独特的一支镜头，焦外轮廓生硬，全开光圈时焦外二线性非常明显。
索尼55mm F1.8 ZA
这支镜头的虚化效果非常出色，虽然同为F1.8规格镜头，但是焦外过渡层次细腻，光斑圆润，二线性问题并不突出。
索尼50mm F1.8
焦外效果平庸，由于没有采用多片或圆形光圈设计，全开光圈时虚化光斑较为杂乱。
适马50mm F1.4 Art
虚化效果出色，全开光圈时口径蚀问题非常轻微，虚化光斑非常圆润，过渡表现也较为细腻，复杂的光学结构派上了用场。
腾龙SP 45mm F1.8
45mm焦段F1.8的虚化能力并没有比50mm焦段差，虚化效果不分伯仲，腾龙的这支镜头焦外并不显得杂乱，过渡还算有层次感。
永诺50mm F1.8（尼康口）
表现生硬的焦外表现，继承了5组6片结构未经优化的焦外二线性效果，虚化效果尚可，焦外有些杂乱。
【色散控制对比】
下图为10支镜头各挡光圈下的色散表现仅供参考（无遮光罩）。
注：拍摄时安装遮光罩，可以起到减轻色散发生的作用，推荐在任何场合使用遮光罩。
【色散控制点评】
佳能50mm F1.2
F1.2的超大光圈拥有优秀的焦外，但是色散控制却非常吃力，这支镜头全开时紫边非常严重已经是众所周知的事情，即便装上遮光罩，对紫边的出现也有心无力。
佳能50mm F1.4
全开光圈时难以避免前紫后绿的色散问题，收缩至F2.8后大幅度减轻，到F4时基本消失。要注意的是，收缩光圈至F1.8，色散控制仍不如“铁痰盂”的表现。
佳能50mm F1.8
令人惊喜的是虽然焦外生硬被人所诟病，但是色散控制表现出众，全开时紫边问题就已经很轻微，如果配以遮光罩，完全可以应对白天各个角度的拍摄任务。
尼康50mm F1.8G
G型镜头的色散控制完全优于D型镜头，全开光圈时紫边问题非常轻微，推荐搭配遮光罩使用。
尼康50mm F1.8D
D型镜头的色散问题在数码机身上表现突出，虽然最大光圈是F1.8，但是前紫后绿的问题仍有出现，导致焦外效果非常杂乱。
索尼55mm F1.8 ZA
T*镀膜和蔡司光学在焦外的表现上非常优秀，但是全开光圈时仍有明显的色散问题，收缩至F2.8还有一定的残留，F4时基本消除。
索尼50mm F1.8
在F1.8规格的标准镜头中，它的表现称不上出色，全开光圈时紫边较为明显，收缩至F2.8时色散问题减轻，F4时仍有残留。
适马50mm F1.4 Art
全开光圈的紫边问题难以避免，不过有大量特殊低色散镜片加持，收缩1~2挡光圈后，前紫后绿的情况基本消失，F2.8时紫边已经非常不明显。
腾龙SP 45mm F1.8
全开光圈时较为严重的紫边令人大吃一惊，紫边现象收缩至F2.8稍弱，但减轻得不明显，F4时才基本减轻。
永诺50mm F1.8（尼康口）
全开光圈时紫边问题较为明显，收缩1～2挡后基本消除。
【总结】
虚化效果最佳
Canon EF 50mm F1.2L USM
性价比最佳
Canon EF 50mm F1.8 STM
Nikon AF-S 50mm F1.8G
光学素质最佳
Sony Sonnar T＊ FE 55mm F1.8 ZA
SiGMA 50mm F1.4 DG HSM ｜Art
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