在相机品牌中，有两个品牌对50mm焦段的镜头情有独钟，一个是leica、而另一个则是佳能。然而EF50mm F1.2L作为佳能现阶段50mm镜头的顶级产品，却一直备受争议。
持正面意见的用户认为它是“最有德味的L定”、“具有独特的氛围感”、“美丽的中间调”、“丰富的层次感”……基本都是主观性的溢美之词。
而持否定态度的朋友则指出此镜头锐度不佳，爱跑焦等毛病。
那么佳能EF50L为何评价两极分化如此严重呢？
一、50L的设计并非追求高分辨率为目的。
在50mm左右焦段的镜头里面，目前除了FE55、OTUS55、50art、50至尊几只另类产品，大部分标头都是传统的双高斯结构。而双高斯结构的镜头，在F/2.8或者更小的光圈下，成像素质基本无可挑剔。但这种结构的镜头在大于F/2.0光圈的条件下，“球面像差”都会显得比较明显。
关于“球面像差”详细的定义、示意图网络已经很多，大家要深究的话，建议自行百度。简单一点的说，这种像差就是球面镜片边缘与中心聚焦光线的焦点不一致造成的。
值得一提的是，“球面像差”对镜头的成像风格具有比较大的影响。例如一个点光源，因为球面像差形成一个光斑，这个光斑要是中心亮，边缘暗——那么镜头的成像风格就比较柔和。反之，如果光斑是中心略暗，而光斑的边缘比较明亮的话，则镜头的明锐度会显得比较高，但会带来“焦外2线性之类的问题”。
打个简单的比喻：吃河豚
河豚鲜美，但有毒。而河豚毒素轻微的话，会令人有快感，过量则会造成死亡。“球面像差”对于镜头就好像河豚毒素一样，适当的利用能给镜头的成像产生特殊的效果。而佳能的50L便是刻意保留正球差，形成柔媚风格的典型产品。
二、50L保留正向球面像差的不良影响
1、“远视眼”
很多人吐槽50L的锐度不佳，其实都是因为他们使用50L做近摄。笔者可以举个例子给大家：50L跟50stm，在相同的F1.8光圈下，对近距离的物体拍摄，50stm的解像力一定比50L高。但如果拍摄远处的物体，例如50米外的大楼、风景之类，则成像的情况反过来，50L的解像力反超50stm。
由于大部分媒体的测试都是拿近距离拍摄标版，因此在大部分的媒体测试里，50L的跑分不佳。
如果您使用50L拍人像的话，也要注意这个特性，尽量避免大光圈下拍大头照。
2、“焦点漂移”
焦点漂移简单的说，就是镜头的焦点会随着光圈的变化而变化。由于单反相机的工作原理都是最大光圈对焦收缩光圈成像。所以有些朋友可能会发现自己的50L在使用F1.2拍摄的时候，焦点挺准的，但略微收缩光圈到1.6~2.2，反而会轻微失焦。这种情况就是焦点漂移——这个问题在5D2上非常明显，但到了5D3一代，反馈比较少了，估计佳能在新机器的对焦模块里面有针对50L的情况做修正。
如果你是老机器的用户，只能尽量避免近摄的时候使用1.6、1.8的光圈组合。（光圈收越小，焦点会越偏，但由于景深大了，就看不出了。）
3、“跑焦”
50L跟24L是佳能定焦里面公认最难驾驭的，没有5D3以上级别的机身，有很大的概率会悲剧。按照摄影群朋友的说法，有些人的50L，就算上了1DX、1DXII也会瞎跑，那种估计只能送售后了。我手头的这枚50L还算靠谱，在5D2、6D上瞎跑，但在5D3跟1DX上对焦就挺准。
最后总结：
1、没有高级机身的摄友尽量不要买50L。
2、喜欢近摄，而且喜欢比100%看图的摄友推荐50art，就算50stm更好，没必要入50L给自己添堵。
3、1.2的光圈下，50L只有中心区很小的区域有比较好的锐度，所以你如果喜欢玩1.2光圈，切记用中心构图，不要拘泥于3分法。50L在1.2的光圈下，三分法构图，焦点肯定肉乎乎的。
佳能（Canon） EF 50mm f/1.2L USM 标准定焦镜头
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