他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”，以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在，并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。当我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时，他敏锐地感知到了设计的征候和迹象，并且自觉自主地挑战其中的未知领域。“重新设计”和”没有世界化的设计“是他的设计主张，他的设计作品显现出来的不落陈规的清新，在于他找到了设计被需求的空间并在其中进行设计。在这样的态度下，他拓展了设计的视野和范畴，在他所经历之处，崭新的地平线不停地被发现和拓展。本期带你走进大家原研哉，一个处处留“白”的设计大师。
为设计而生
1958年出生于日本冈山市的原研哉，毕业于武藏野美术大学基础设计学科，1983年取得同校硕士学位后进入日本设计中心。大学时代曾于高田修也、石冈瑛子事务所工作，在以此为设计师的基础上，后于设计中心内设立原研哉设计研究所，而展开独立的设计活动。现为日本设计中心代表，从2003年起担任武藏野美术大学基础设计学科教授。专注识别与传达，亦即不以“东西”，而以“事情”为设计要义，以将企业活动和经济文化的愿景，通过视觉设计的方式来加以重新捕捉为其目标。
日本中生代中最具影响力的设计师，以强大的思考能力见长，策划多项创新卓绝的设计展，号召日本设计师共襄盛举、脑力激盪，让设计实际为生活带来变革。
他的一生似乎已经设计好，围绕设计有条不紊的展开，可见原研哉对设计的执着以及对人生的精准规划意识非同一般。
设计中的设计（全本）
此书从内容上可分为理论和实践两个部分。理论的内容从“设计是什么”这一宽泛话题入手，涉及设计与社会科学经济发展的关系、日常生活设计化———即REDSIGN（再设计）、信息建筑的思维构成方式、引导消费欲望、设计领域的配置等方面；实践则是以理论内容为前提，并运用了许多作者自身和他人的实践示例来解释、证明并且延伸了设计的含义。
为工作留“白”
原研哉的朋友回忆，第一次见识到原研哉是因为一次很尴尬的吃饭。那天，原研哉要回日本一段时间，下午的飞机，我们在一个地方定了午饭，算是为他送行。快到中午的时候，大家准备收拾一下去饭店，三三两两地聚到了会议室准备出发，就等还在一楼展场的原研哉。订好的时间到了……，订好的时间过了半个小时，有人下去叫，上来说是让再等等，又半个小时过去了，还是让再等等。我当时在会议室，其实里面的气氛蛮尴尬，这个不是平日的午饭，否则就取消了，就是为了大家聚一下，以及送行。一个多小时后，作东的甲方很没有脾气地取消了预约，改为订盒饭送到会议室。刚毕业的几个小朋友脸上写满了对好不容易得来的一个和大牌吃高档餐厅的机会就这样没了的无奈和茫然。
盒饭到了之后，原研哉也上来了，手里拿着卷尺和改过的图纸。大家开始吃盒饭 ，我刚好在原研哉的旁边，喵了几眼他那几张图纸，我敢肯定，他是去重新量场地了，可是这个早就有人量过了的。过了一会儿，一个小朋友被叫过去复印图纸，原研哉说他要带到飞机上再看看。小姑娘复印完上来的时候我在门口，我看了一下图纸和她开了句玩笑说：“你要重印了，信不信？”果然，原研哉拿到之后说颜色有点淡了，不过就这样吧。
工作中的原研哉是个一丝不苟之人，即使地球毁灭宇宙爆炸，也阻挡不了他对工作的执着和热情，为了工作可以吃快餐、可以彻夜不眠、可以修改无数次设计稿，因为他心中一直有一片净土，就是那抹白，使他的内心如此纯净，纯净的只有设计。
白
《白》尝试探究一个叫“白”的实体，以找到由人们自身文化设定的那些感觉之源。它试图通过“白”的概念探寻营造简洁微妙的日本美学之源。当你阖卷回味，“白”对于你，已经有所不同了。这一重新审视“白”的契机，让我们能在更亮的光里看清自己的世界。
为设计留“白”
一城一岛，一景一物，美即美，皆有意。请你放下重负，放飞心灵，放空自己，沉浸其中。
世界化的设计，在原研哉心目中，是不存在的、是不合逻辑的：日本的设计就永远是日本的设计，作为一个有悠久设计历史的国家，我们并不热衷于成为全球化的一分子，过分单纯化的普及是我们必须努力避免的。他在他的著作《设计中的设计》中曾说“将已知事物陌生化，更是一种创造”，就像一个杯子是用来盛水的，追逐它的本源目的，才不会被现行的构造和趋势所禁锢，只要你设计的物品可以盛水就可称为杯子，这样你的思维才会更加活跃。
在1998年长野冬季奥运会开幕前夕，原研哉接到了为其开闭幕式节目单做设计的邀请。为了体现冬季奥运会和东道国日本的特色，原研哉特地要求大会的协助商开发了一种新型的半透明如雪般的纸。在这种新材料上，原研哉用上了加压凹陷成型的表现技法，将文字和图案完美地融入纸张之中，形成了一种“雪地鸿痕”的效果。在这套设计中，白色元素的应用营造了天地间一派银装素裹的效果。这种氛围很容易激发起观者“踏雪的记忆”。下了一个晚上的雪，第二天清晨醒来时，小学校园里，平坦的街道上，目光所及之处都落满了雪，积雪铺在那里，形成一个蓬松的白色平面，没有人踩过的痕迹。这是我们对于足迹的最初的记忆。
请偷走海报！+3
他与无印良品
2001年起原研哉开始担任无印良品的艺术总监，并带领无印良品迅速建立起“回归单纯、自然”的品牌认知形象。无印良品的最大特点之一是极简。它的产品拿掉了商标，省去了不必要的设计，去除了一切不必要的加工和颜色，简单到只剩下素材和功能本身。除了店面招牌和纸袋上的标识之外，在所有无印良品商品上，顾客很难找到其品牌标记。在无印良品专卖店里，除了红色的“MUJI”方框，顾客几乎看不到任何鲜艳的颜色，大多数产品的主色调都是白色、米色、蓝色或黑色。
有人认为，与其说无印良品是一个品牌，不如说它是一种生活的哲学。它不强调所谓的流行，而是以平实的价格将还原了商品价值的真实意义，并在似有若无的设计中，将产品升华至文化层面。如今无印良品的产品种类已达到6000种左右，国际著名的财经杂志《福布斯》，也曾经将它评为全球最佳中型企业。喜欢无印良品的消费者，只沉浸在无印良品营造的简约“白”，其他的各种流行同他们无关，因此，无印良品和不断推陈出新的时尚潮流无关，他只坚持自己的语言和风格，而消费者生活在无印良品的世界，得到一种归宿感。
无印良品的设计
“色彩逃逸者”
为什么设计
原研哉是一个色彩逃逸者，因为他知道，躲开色彩，触感将会张口说话，他将实用主义的朴素美学发挥到极致。白色是一种具有爆炸性亮点的颜色，能从其他颜色之中跳脱出来。代表生命的蛋是白色的，而象徵死亡的骨头也是白色，因此白色可说是一种象征生命起源的存在，也介于生死之间，仔细去探究可以发现许多接近于真理的事情。设计如此，生活亦如此，让我们为生活重新定义，在简单的生活中注入爱和新的生命，我们就会活得不一样。
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