谈起贝多芬钢琴奏鸣曲，大家首先想到的可能会是阿什肯纳齐，巴伦博伊姆或者是阿劳吧。相比贝多芬钢协更多用大力，好技巧，基本上是很难演砸的。但奏鸣曲或许就要难多了，对听众的自身要求也非常的高，所以能够录全贝多芬奏鸣曲的音乐家就比较少了，欧洲人可能会占到绝大多数。也正是因为这种原因，风格独具特色，处处洋溢着东方细腻气息的亚洲版贝多芬钢琴奏鸣曲就更显珍贵了，比如作为比小泽征尔更据知名度和重要性的日本音乐家，内田光子就曾为飞利浦录制了一张贝多芬钢琴协奏曲。作为国际上最知名的日本音乐家之一，内田光子总是可以用东方的观点去诠释给听众一种完全不同与西方音乐的世界。同时作为一名女性，内田不管是在贝多芬，还是她最拿手的舒伯特的音乐演奏上还深深的加入了女性所特有的阴柔魅力，让聆听中的画面感更加柔和，记得有乐评人曾这样评价她：“舒伯特在钢琴上昏倒了”。
而这张经典的专辑从封面印制就开始处处凸显现代东方日本风格的独特魅力，黑白色的画面上内田光子以一身闪亮华服示人。音乐响起，用巴伦博伊姆的版本作比较，内田光子的演绎不会像前者那样极其流畅而劲道十足，她会是更加注重细微脉络，情绪的涨幅起落。那种细腻，柔美的感觉就像是女性难以捉摸的性格一样，有时柔弱慵懒漫不经心，快节奏演奏时又会紧皱着眉头，手指突然又紧绷强烈的跃动起来。
我想这种特殊的风格正是内田光子所刻意赋予给自己的演奏的，她很清楚对于西方音乐的理解必须要有完整的自我表达，不管是从演奏时的穿着，演奏时的表情还是内心的状态都应有清晰的内田风格。为了更好的达到自己的要求，连专辑内页的乐曲解说内田光子都是亲自撰写的，不管是贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的背景还是对于谱例的适当解读，处处都透露着典型而又极具魅力的内田式细腻作风。这些文字是极有感染力的：我们或许不应该将这三首钢琴奏鸣曲视为一体，但一连串演奏下来却发现有不寻常与神秘的事情发生。（三首奏鸣曲）合起来代表了一段很长的旅程，最后在寂静中结束。充沛的感情一直隐藏到乐曲最后一个音符的截止，在乐章与情绪的起伏之后，它静静的停在了那绝对寂静的一刻，这算是最美的贝多芬钢琴奏鸣曲么？
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