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《必要的反对》——“e批评丛书之四”

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asp126

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2008年08月16日 21时18分00秒

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“e批评丛书”是一套关于几十年代的中国文学评论。由十位大多出生于二十世纪六七十年代的批评家所著，他们在九十年代取得了丰硕的批评业绩，他们的地位、名声和影响也许还无法与八十年代那批批评家相比，但是他们已经开始了全新的追求，他们的第一次“集体亮相”也算得上是对一个时代文学批评成就的一次总结和展鉴。这套书不是宣言，也不是证明，而是一次货真价实的“呈现”与“展示”，这代批评家将用他们最优秀的批评文章标示一个新的时代的到来。

　　这套丛书共由10本组成，每本都是各位评论家在九十年代以来所作研究成果的精选结集，它们包括：

王彬彬《一嘘三叹论文学》

王干《灌水时代》

黄发有《媒体制造》

李建军《必要的反对》

张清华《天堂的哀歌》

贺仲明《真实的尺度》

张学昕《唯美的叙述》

张新颖《打开我们的文学理解》

杨扬《无限的增长》

张颐武《新新中国的形象》

作为“e时代”青年评论家的代表，他们以各自不同的一套批评笔墨，或深刻精警、或犀利独特、或严谨扎实、或自由放达，从不同的视角或层面来切入当下的文学创作，表达诉说着他们作为一个文学评论家的良知、正义、职责以及对于当前的文学现象、文学性质、文学发展以及具体作家作品的独到见解与鲜明立场，撇开浮沫，洞入真知，再现了当下文学的本真状态与精神走向。可以说，近十年来我国文坛的潮起潮落，重要的作家作品以及文学理论上的突破与收获，在这些批评家们的著作中都得到了评说和总结。

书摘
作者要了人物的命
　　小说主要是通过叙述和描写等手段写人的艺术，这意味着小说创作必然要涉及作者与人物(尤其是主人公)的关系问题。是按照作者的价值观念、话语风格来统一人物的话语，还是让人物充分地享有对话权，让他在与作者及小说内部的其他人物平等对话中展开自己深层的心理世界，这构成了小说修辞理论研究作者与人物关系的两个不同的路向。布斯的小说修辞理论肯定了作者对于整个小说世界的主宰权，而巴赫金则倾向于把注意力转移到人物一面。如果说布斯为作者权力的合法性进行辩护，那么，巴赫金考虑更多的则是如何限制作者滥用权力。事实上，一个小说家既可以选择突出作者形象的修辞策略，也可以选择把小说变成“杂语的小宇宙’’的让小说中的各种主体平等对话的修辞策略。问题在于，不管选择哪一种方式，都不应该破坏小说内部主体关系的平等与和谐，而一种常见的倾向是作者把人物变成了自己的影子，而不是独立的、有个性的生命体。
　　在《沧浪之水》中，作者的形象就过分膨胀，挤压了人物的生态空间。这绝不是第一人称叙事方式给人造成的错觉，事实上，从这部小说具有写实性质的单一的叙事视境看，作者将自己的气质、性格及价值观注人到池大为身上，而且还被部分地注入到其他一些人物的内心世界。作者将自己对社会、人生的看法，硬塞给了小说中的人物，于是，就出现了几个人物都讲一样的话的现象。例如，在一个异化性的生存环境里，人必须放弃自己的尊严、人格、操守和立场，才能适应社会，才能获得来自体制的认可和奖赏，这既是小说中的人物必须面对的问题、必须承受的痛苦，也是作者深恶痛绝的病态现象。但作者硬是把自己对这一问题的观察，强加给了小说中的几个人物。
　　人必须放下尊严和清高，这才活得下去。这个道理，是由屈文琴第一次告诉池大为的：“你也不必把自己供得那么高。男子汉有本事就是达到目标，走哪条路其实是无所谓的。”(第38页)到后来，池大为的生活导师、一生穷困潦倒的“晏老师”又把几乎相同的道理讲了一遍：“人是什么东西，人?你要想着人是什么好东西，你一辈子苦恼就没个完。我年轻的时候，比你还清高，清高的结果是清而不高，白白的给别人做了垫脚的石头，到头来一钱不值一无所有一败涂地。”因此，他给池大为的忠告是顺势“人局”，“你想着自己顺那个势并不是向哪个人低头，这样你的苦恼就不是苦恼了”(第147～148页)。同样的道理，第三次是由池大为的大学同学、已经在北京的某部委机关当了处长的 ……

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